Mañana martes 21 de mayo, a las 12 horas, Alberto García-Alix presentará su trabajo y hablará de su trayectoria dentro del programa Palabra de artista, organizado por MUSEOLOGY en colaboración con la Facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid. El acto tendrá lugar en el Salón de Actos de la Facultad de Bellas Artes (Greco, 2. Madrid), y ofrecerá la oportunidad de conocer de primera mano la obra de uno de los fotógrafos fundamentales de las últimas décadas, dentro del panorama fotográfico nacional.

El pasado 14 de mayo tuvo lugar la presentación oficial de PHotoEspaña 2013, en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. La XVI edición del Festival internacional de fotografía y artes visuales presentará, entre el 5 de junio y el 28 de julio de 2013, un total de 74 exposiciones que mostrarán la obra de 328 artistas de 42 países, así como una amplia oferta de actividades paralelas.

Como en años anteriores, PHotoEspaña presentará actividades en distintos espacios de Madrid, Cuenca, Alcalá de Henares y Alcobendas. Pero en esta edición, el festival se expande a otras ciudades, como Lanzarote, Zaragoza y Praga.

En el acto, Gerardo Mosquera, presentó un programa expositivo que desarrolla el tema Cuerpo. Eros y políticas, en el que será su último año como comisario general del Festival. Un programa que ha sido ampliado respecto a ediciones anteriores, a pesar de las dificultades del sector cultural en España.

Con estos condicionantes, 2013 significa un paso adelante en la proyección de PHE. El Festival se abre más que nunca y amplia su mapa, organizando exposiciones y actividades en varias ciudades españolas y en Praga, que se suma a las sedes internacionales de PHotoEspaña. En otoño esta lista aumentará con el nacimiento de PHotoEspaña.br, un proyecto que se desarrollará entre octubre y diciembre en São Paulo.

Pero centrándonos en la programación expositiva de PHE13, el festival ofrecerá exhibiciones de artistas como Fernando Brito, Zbigniew Dłubak, Shirin Neshat, Laura Torrado, František Drtikol, Violeta Bubelytė,  Emmet Gowin, Manolo Laguillo, Mark Shaw, Darren Almond, Ricard Terré, Yaakov Israel, o Nereo López, entre otros. Así como muestras colectivas de Edward Weston y Harry Callahan, Luis González Palma y Graciela de Oliveira, Ana Mendieta, Robert Doisneau, Cindy Sherman y Marina Abramovic, por ejemplo.

El programa de exposiciones propuestas por embajadas e institutos culturales extranjeros, escuelas, museos y fundaciones OpenPHoto se celebra en 14 salas de exposiciones de Madrid. Mientras que 33 galerías de arte de la capital se unen a PHE13 para promocionar el desarrollo del mercado fotográfico, en el Festival OFF.

Campus PHE Grandes Maestros, ofrecerá talleres de fotografía impartidos por fotógrafos de prestigio internacional, como Isabel Muñoz y Guy Tillim, entre el 20 y el 23 de junio en Alcalá de Henares.

Por su parte, Encuentros PHE reunirá una serie de expertos en artes visuales que reflexionarán y debatirán sobre el tema de PHE13 en tres vertientes: Políticas del cuerpo, El cuerpo del deseo y El lenguaje del cuerpo.

Las actividades de PHotoEspaña 2013 se completarán con programas educativos en colegios, concurso on line, talleres infantiles, recorridos fotográficos, visitas guiadas, etcétera.

Puede consultarse el programa completo del festival en la página web de  PHotoEspaña 2013.

Día de objetivos. Si Canon ha presentado el teleobjetivo zoom EF 200-400mm f/4L IS USM, en una escala más modesta, pero no menos interesante, Nikon anuncia el lanzamiento de su nuevo 1 Nikkor 32 mm f/1.2, una luminosa óptica para el sistema de cámaras de sistema compacto Nikon 1.

Con una construcción de 9 elementos en 7 grupos y un diafragma de hojas redondeadas, el luminoso 1 Nikkor 32 mm f/1.2 resulta el objetivo ideal para la fotografía de retrato, al ofrecer una distancia focal equivalente aproximada de 85mm y proporcionar unos desenfoques de los fondos muy atractivos. La nueva óptica es también  la primera de la familia 1 Nikkor que incluye un anillo para el enfoque manual, así como en incorporar el revestimiento de nanocristal de Nikon, que reduce los reflejos y las imágenes fantasma. Además, el 1 Nikkor 32 mm f/1.2 incluye el Motor Silent Wave, que proporciona un autofoco suave y preciso, resultando adecuado para la grabación de vídeo.

El Nikon 1 Nikkor 32 mm f/1.2 comenzará a comercializarse el próximo mes de junio, en versiones plateado y negro mate, con un precio orientativo de 859 euros.

Canon presenta su nuevo EF 200-400mm f/4L IS USM, un teleobjetivo zoom con multiplicador 1,4x incorporado. Diseñado para los fotógrafos de naturaleza y de deportes, la nueva óptica destaca por poder convertirse en un 280-560mm f/5.6 mediante una pequeña palanca situada en la parte trasera de su cuerpo. Además de ello, ofrece una amplia gama de características avanzadas, como una construcción resistente a las gotas de agua, distancia mínima de enfoque de 2 metros, modo Power Focus, para la grabación de vídeo, o el nuevo sistema de estabilización de imagen, que incluye el denominate Modo 3, un modo que activa el estabilizador justo en el momento de la exposición, dando la posibilidad de hacer panorámicas de acciones rápidas.

El Canon EF 200-400mm f/4L IS USM comenzará a comercializarse a finales de este mes de mayo, con un precio aproximado de 11.800 euros.

Olympus presenta una nueva cámara de sistema compacto con diseño retro, la Olympus PEN E-P5.

El nuevo buque insignia de la familia PEN incorpora un sensor Micro Cuatro Tercios de 16 megapíxeles, ofrece una velocidad de obturación muy rápida, y cuenta con un diseño retro, heredado directamente de la cámara de película Olympus PEN F, de la década de los 60.

La PEN E-P5 es la primera cámara de sistema compacto equipada con obturador mecánico, utilizado tradicionalmente por las cámaras DSLR. Esta característica hace que el nuevo modelo CSC resulte apropiado para la fotografía de acción, alcanzando velocidades de 1/8000 s.

Como es lógico, la Olympus PEN E-P5 ofrece multitud de controles manuales y un interfaz de usuario avanzado, pero sencillo, en el que se incluyen dos ruedecillas para el ajuste de diversos parámetros. Además, el uso de dichas ruedecillas puede ser personalizado mediante el botón de función.

La E-P5 también incluye un sistema de estabilización avanzado de 5 ejes, que, según el fabricante, supone un paso adelante respecto a la Olympus OM-D E-M5.

En la parte trasera del cuerpo, la PEN E-P5 cuenta con una pantalla LCD de 3 pulgadas y 1,04 millones de puntos. Incluye tecnología táctil y puede orientarse 80° hacia arroba y 50° hacia abajo.

Otra importante novedad de la cámara es que incluye conexión Wi-Fi, tratándose del primer modelo de Olympus que ofrece esta característica. Gracias a ello, la E-P5 puede conectarse de forma sencilla a un smartphone por medio de un código QR, y compartir desde cualquier lugar las imágenes tomadas.

Por poner un pero al nuevo modelo, diremos que carece de visor incorporado, un elemento que debería ser imprescindible en una cámara avanzada. Pero esta carencia puede salvarse con la adquisición del visor accesorio VF-4.

La Olympus PEN E-P5 estará disponible a partir del próximo mes de junio de 2013, en acabados totalmente negro, negro y plateado, y sólo plateado, con el detalle de la empuñadura en beige. Los precios de los distintos kilts están aún por confirmar.

Del 5 de junio al 7 de agosto de 2013, la Sociedad Fotográfica de Guipuzkoa (San Juan, 27. San Sebastián, Guipúzcoa) acogerá la exposición “Fotos de Película”, del fotógrafo Miguel Lecuona. El título de la muestra pone de manifiesto un doble sentido de la fotografía de Lecuona. Por un lado, sus imágenes siempre cuentan una historia, como si de una película de cine se tratara. Le encanta fotografiar personas en su ambiente, rodeadas de multitud de detalles que ofrecen información de la escena. Por otro, Miguel Lecuona es un fotógrafo a la antigua usanza: fotografías en blanco y negro tomadas en películas que él mismo revela.

Hasselblad ha anunciado que deja de producir su modelo 503CW, la última de la Serie V, después de más de medio siglo de vigencia. La decisión de la firma está justificada por la reducción de demandas de la mítica cámara, cada día más en desuso tras la implantación de los soportes digitales.

A título personal puedo decir que desde hace tiempo sólo puede encontrarse película 120/220, utilizada en las cámaras Hasselblad, en muy específicos establecimientos fotográficos.

Los distintos modelos de la Serie V de Hasselblad fueron durante muchas décadas objeto de deseo de los buenos aficionados y obligada herramienta de trabajo de profesionales. No debe olvidarse que las más espectaculares fotografías del espacio fueron tomadas con cámaras Hasselblad, incluidas en el equipamiento de los astronautas de la NASA.

Mucha gente solía decir que, como Mercedes en coches, las cámaras Hasselblad empezaban donde acababan las demás. Y tanto que sí.

Este que lo es tuvo la oportunidad de visitar dos veces la fábrica de la firma en Göteborg y en ambas quedó gratamente sorprendido del ambiente familiar reinante en la cadena de fabricación, con el robot Víctor (nombre puesto en recuerdo del creador de la firma Víctor Hasselblad) a la cabeza, torneando las carcasas metálicas de las cámaras.

Virutas de hierro por aquí, limaduras por allá…, era como entrar en un taller metalúrgico, donde tornos, fresadoras y demás elementos “ferrosos” iban elaborando cada una de las piezas metálicas de la cámara.

Otra de las cosas que más me sorprendió fue ver que la cadena de montaje y precisión estaba formada mayoritariamente por mujeres, cada una de las cuales tenía personalizado su área de trabajo con todo tipo de abalorios personales: macetas, flores, muñequitos fotos…, ¡increíble!.

Y más increíble todavía fue ver que la puesta a punto del obturador de la cámara era testado uno a uno manualmente y “a oído” por una, sin duda, capacitada experta. “A oído”, porque a través del sonido que hacía el obturador luego de apretar o aflojar los tornillitos con el diminuto y pertinente destornillador, recibía el visto bueno.

Fabuloso. Un sistema artesanal el utilizado en la fábrica de Göteborg, que justificaba meridianamente el alto precio de las cámaras Hasselblad.

No puedo olvidar citar que la firma representante de Hasselblad en España, Rodolfo Biber, S.A. donó hace años una Hasselblad 503SW dorada, y por tanto de fabricación limitada, para ser sorteada entre los suscriptores de Diorama. El afortunado fue un suscriptor de Extremadura, quien recibió el preciado obsequio en la sede de la firma en Madrid.

En fin, como dijo el actual presidente general de Hasselblad, Dr. Larry Hansen, al anunciar el cese de la producción de la Serie V: “Todo tiene su momento…”.

J.A.S.

Del 8 de mayo al 8 de julio de 2013, la Sala Municipal de Exposiciones San Benito (San Benito, s/n. Valladolid) acoge la exposición “Vivian Maier, Street Photographer”. La muestra, que reúne 120 fotografías y nueve películas en Super 8, de ambiente callejero de Nueva York y Chicago, supone la primera gran exposición que se realiza en Europa de esta fotógrafa americana.

Vivian Maier, que trabajó de niñera durante toda su vida, fue descubierta por John Maloof como fotógrafa de calle y de viajes en 2007, en una casa de subastas locales en Chicago. A pesar de no dedicarse profesionalmente a la fotografía, Vivian captó con su Rolleiflex más de 2.000 rollos de película, 3.000 fotografías impresas y más de 100.000 negativos que, aparte de ella, prácticamente nadie más contempló durante su vida.

Panasonic ha hecho hoy oficial el lanzamiento de 2 nuevas cámaras orientadas a los entusiastas de la fotografía, las Lumix G6 y Lumix LF1, así como el objetivo del sistema Micro Cuatro Tercios Lumix G Vario 14-140mm F3.5-5.6 ASPH. Power OIS. 

Todos aquellos entusiastas que piensan adquirir una cámara compacta, pero que están hartos de ver modelos sin visor incorporado, ya n o tendrán que buscar más; la nueva Lumix DMC-LF1 es su cámara. Además del útil visor electrónico de 202.000 puntos, la LF1 ofrece todo lo que un aficionado avanzado pueda desear en una cámara compacta, como un sensor CMOS de 1/1.7 pulgadas con 12 megapíxeles, objetivo Leica zoom 7x equivalente a 28-200 mm con rango de aberturas máximas F2.0-F5.9, modos manuales y automáticos, y grabación de vídeo. Además de todo ello, la Lumix LF1 incluye Wi-Fi, tanto para comunicación como para control remoto.

La Panasonic Lumix DMC-LF1 saldrá a la venta el próximo mes de junio, con un prescio aún por determinar.

En el terreno CSC, la Panasonic Lumix DMC-G6 mantiene la línea tecnológica de la G5, presentada hace sólo 6 meses. Ambos modelos comparten muchas de sus características, incluyendo su sensor de imagen de 16 megapíxeles, pero la nueva G6 ha visto ligeramente modificado el diseño de su cuerpo, ampliado el número de controles, mejorando su ergonomía.

Por otro lado, la Lumix G6 mejora las características de su visor electrónico y de su pantalla LCD articulada. Además, incorpora un nuevo procesador que posibilita el control manual durante la grabación de vídeo. Y, al igual que la LF1, la nueva CSC de Panasonic incorpora Wi-Fi para la comunicación y el control remoto.

La Panasonic Lumix DMC-G6 comenzará a comercializarse en junio de 2013, en color negro. Su precio está aún por confirmar.

Y, junto a las cámaras, Panasonic también presenta el nuevo objetivo Lumix G Vario 14-140mm F3.5-5.6 ASPH. Power OIS, una óptica que reduce en un 18% el tamaño y en más de un tercio el peso del modelo actual. Esta reducción ha sido posible gracias a una nueva construcción de 14 elementos en 12 grupos, incluyendo 3 elementos asféricos y 2 de dispersión extra baja. El nuevo objetivo mantiene el diafragma de 7 hojas, ofreciendo un rango de aberturas máximas f/3.5-f/5.6. El nuevo 14-140 mm también reduce su distancia mínima de enfoque hasta los 30 cm., y admite filtros de 58 mm.

Sony amplía su oferta CSC con la nueva NEX-6, un modelo avanzado que ofrece 16,1 megapíxeles, un visor electrónico de gran calidad y capacidades Wi-Fi, entre otras muchas características.

La NEX-6 es el modelo más reciente de la gama de cámaras de sistema compacto de Sony. Al igual que todas las NEX, la NEX-6 está equipada con un sensor CMOS de tamaño APS-C, pantalla LCD articulada y capacidades para la grabación de vídeo Full HD, pero además añade un módulo para la conexión Wi-Fi module y la posibilidad de utilizar aplicaciones descargadas desde la Red.

Desde su entrada en el mercado de cámaras de sistema compacto en 2012, Sony ha pasado unos 2 años refinando sus modelos NEX. Durante este periodo, el fabricante japonés ha dejado de producir cámaras DSLR tradicionales, para centrarse en el desarrollo de modelos de espejo fijo translúcido, SLT, y cámaras sin espejo de objetivos intercambiables, CSC, lo que le ha llevado a avanzar considerablemente en tecnologías como los sistemas de enfoque automático y los visores electrónicos. La NEX-6 es un buen ejemplo de ello, incluyendo un rápido y efectivo sistema AF dual y uno de los mejores visores electrónicos del mercado. Y todo sin dejar desmerecer en otros aspectos tecnológicos.

La cámara

La NEX-6 mantiene las líneas de diseño de toda la gama CSC de Sony. Aunque su cuerpo no es metálico en su totalidad, como el de la NEX-7, su construcción es muy sólida y cuidada. La empuñadura tiene un tamaño apropiado, mientras que su acabado rugoso proporciona una sujección firme y cómoda.

Conservando el interfaz de usuario de los modelos NEX. la NEX-6 ofrece junto a la pantalla LCD 2 botones especiales, que carecen de icono de identificación. Estos botones tienen funciones contextuales, es decir, que modifican su utilidad en función del menú mostrado en la pantalla. Dos diales permiten modificar los parámetros de forma sencilla.

Y continuando con el diseño minimalista de todos los modelos NEX, la NEX-6 dispone de un reducido número de controles, lo que obliga a recurrir a los menús de forma casi permanente. Para ello, la cámara cuenta con 2 botones contextuales, que adquieren distintas funciones dependiendo del menú mostrado en pantalla. También dispone del característico cursor multidireccional, con acceso directo a determinadas funciones. Además, el cursor está rodeado por una ruedecilla que permite ajustar ciertos parámetros con comodidad. Del resto, cabe destacar el botón Fn, que proporciona acceso directo a determinadas funciones, y un botón exclusivo para la grabación de vídeo, identificado con un punto rojo, situado al alcance del pulgar de la mano derecha del usuario.

Pero, a pesar de la escasez de controles, es de agradecer, sin embargo, la inclusión de un dial de modos, que facilita la selección del modo de exposición entre una serie de opciones, como P, A, S y M, modos automáticos inteligentes, programas de escena y modo panorámico de barrido.

La Sony NEX-6 dispone de un gran dial para seleccionar los modos de exposición y los programas de escena, al igual que muchas cámaras DSLR. Un botón de función Fn ayuda a seleccionar los parámetros de imagen principales directamente en la pantalla.

La parte trasera de la cámara cuenta con una pantalla LCD de 3 pulgadas y 921.000 píxeles. Aunque la pantalla carece de la funcionalidad táctil y de la total movilidad de la LCD de la NEX-5R, sí ofrece una visualización muy nítida y luminosa, y, al menos, puede orientarse hacia arriba y hacia abajo. Pero más destacable que la pantalla es el visor electrónico incluido en la NEX-6. Heredado de la NEX-7, el visor ofrece una resolución de 2,4 millones de puntos y tecnología OLED, lo que garantiza una visión muy buena de las escenas. Además de ello, un pequeño sensor activa automáticamente el visor al acercar el ojo.

La NEX-6 incorpora el mismo sensor CMOS APS-C de 16,1 megapíxeles que otros modelos de Sony, como las NEX-5R/5N y NEX-F3. Y, junto con el sensor, la NEX-6 está equipada con la última generación del procesador Bionz, de Sony, lo que permite a la cámara alcanzar una velocidad máxima de disparo continuo de 10 fps, así como capacidad para grabar vídeo Full HD 1080/50p. La combinación de ambos elementos, sensor y procesador, también ofrece un rango de sensibilidades de 100 a 25.600 ISO.

La cámara incorpora un flash eyectable, así como una zapata para unidades externas. En la parte izquierda del cuerpo se localizan los puertos USB y HDMI, protegidos tras una tapa de goma.

Como es habitual en la gama NEX, la NEX-6 no ofrece tecnología de estabilización de imagen en el sensor. Para disfrutar de esta característica se debe recurrir a ópticas equipadas con tecnología SteadyShot. Este es el caso del nuevo objetivo que se incluye en el kit con la cámara, el E-PZ 16-50mm f/3.5-5.6 OSS. La nomenclatura “PZ” indica “Power Zoom”, una característica que permite modificar la distancia focal mediante el anillo que rodea al objetivo, o bien accionando la palanca situada en su lado izquierdo. El anillo puede utilizarse también para ajustar el foco cuando se selecciona enfoque manual.

La NEX-6 ofrece una amplia gama de opciones para la grabación de video de alta definición, incluyendo la posibilidad de hacerlo en formato AVCHD, para su visualización en televisores de alta definición, o bien en MP4, un formato más “amigable” con los ordenadores. La cámara también está equipada con micrófonos estéreo para la grabación de sonido, pero sorprendentemente carece de conexión para micrófonos externos. Esto supone un potencial inconveniente cuando se graba en situaciones muy silenciosas, ya que el sonido se verá afectado por el sonido del motor del zoom.

En cuanto a la conectividad, la NEX-6 ofrece puertos USB y HDMI, aunque una de las principales características de la cámara es su capacidad para la conexión inalámbrica. Gracias a ella, la NEX-6 puede conectarse a un smartphone o tableta mediante Wi-Fi, a través de la aplicación PlayMemories Mobile, que deberá instalarse en estos dispositivos. Esta característica también permite descargar aplicaciones en la cámara desde el servicio PlayMemories de Sony, y compartir las fotografías en las redes sociales o bien guardar una copia de seguridad en la nube.

La pantalla LCD de la NEX-6 puede orientarse hacia arriba y hacia abajo. Además, la cámara dispone de un visor electrónico de alta resolución, que se activa automáticamente cuando el usuario lo aproxima a su ojo.

En las manos

Durante los últimos 2 años se ha producido un destacado avance en la calidad de los visores electrónicos, y Sony ha sido uno de los artífices destacados con sus cámaras Alpha SLT y NEX. El visor OLED de 2,4 millones de puntos de la NEX-6 es realmente impresionante por una serie de razones. Es grande, luminoso, ofrece un gran contraste y cubre el 100% de la escena con una gran claridad. Es obvio que no llega a reproducir los colores y los detalles de la forma en que lo hace un visor óptico, pero en comparación con otros, el visor electrónico de la NEX-6 es uno de los mejores del mercado.

Pero, además de un excelente visor, la NEX-6 es también una cámara extremadamente rápida procesando y grabando las imágenes en la tarjeta de memoria, lo que significa que se puede tomar una fotografía tras otra de forma constante sin que la cámara se detenga. En modo de disparo continuo ofrece una velocidad de 10 fps. Durante las pruebas, la cámara ha sido capaz de mantener esta velocidad hasta 9 imágenes en modo RAW + JPEG, necesitando un periodo entre 10 y 12 segundos para procesarlas. Pero, mientras que muchos modelos permanecen “desconectados” durante el procesado, la NEX-6 vuelve a estar operativa antes de transcurrir todo ese tiempo.

Otra característica interesante de la NEX-6 es su sistema AF híbrido. El sensor de la cámara dispone de una serie de píxeles dedicados a funciones de enfoque por detección de fase. Este sistema funciona junto al método de enfoque de contraste característico de las cámaras compactas y CSC. Con esta tecnología, el sistema AF de la Sony NEX-6 se muestra muy efectivo, ofreciendo un enfoque preciso nada más pulsar el disparador.

Las Pruebas

La cámara responde muy bien a las pruebas de color. La saturación de las imágenes es casi perfecta, 101,2%, y no presentan el aspecto intensificado característico de los antiguos modelos de Sony. Los tonos de piel son muy agradables, al encontrarse ligeramente optimizados con un tenue aporte adicional de magenta. Este hecho hace que incluso las pieles más pálidas adquieran un aspecto bronceado. El sistema de balance de blancos automático tiene un buen comportamiento bajo condiciones de luz natural y de tungsteno, pero no corrige completamente los efectos de la luz fluorescente, por lo que los colores adquieren un tinte verdoso en estos casos. Este efecto puede comprobarse en los fondos grises de la imagen de prueba estándar y de la fotografía de retrato.

Imagen de prueba estándar (JPEG).

Imagen de prueba estándar (RAW). Las imágenes de prueba estándar tomadas con la Sony NEX-6 presentan una ligera dominante amarillenta, originada por el sistema de balance de blancos automático. La nitidez de las tomas es buena, pero no impactante. La diferenciación de los diferentes matices de rojo, sin embargo, es muy buena.

Al igual que la mayoría de modelos NEX, la resolución efectiva ofrecida por la NEX-6 es algo baja. Así, utilizando el nuevo objetivo 16-50 mm, las imágenes tomadas con la cámara ofrecen un máximo de 2.546 líneas de altura, mientras que la resolución nominal del sensor es de 3.264 píxeles. A pesar de ello, las imágenes presentan un aspecto muy nítido, debido a un intenso filtrado que, aún así, es aceptable en la mayoría de los casos. En determinadas situaciones, sin embargo, este intenso filtrado hace que algunas texturas tengan un aspecto algo artificial, como sucede, por ejemplo, en los cabellos de la modelo. La diferenciación de los matices de rojo es muy buena; la camiseta de la modelo permite apreciar la estructura de su tejido.

Fotografía de retrato (JPEG).

Fotografía de retrato (RAW). El sistema de exposición automático proporciona una fotografía de retrato algo subexpuesta, en torno a 1/2 EV. Los tonos de piel son buenos, aunque algo optimizados, con un aspecto “bronceado”.

El comportamiento de la cámara ante el ruido es muy bueno, aunque algo extraño. La presencia de ruido de luminancia es relativamente alta en las sensibilidades más bajas; a 100 ISO, por ejemplo, ya alcanza un valor de 0,50. Al aumentar la sensibilidad se intensifica el filtrado de las imágenes, lo que hace que la presencia de ruido se mantenga en unos niveles similares hasta 800 ISO, donde el índice de ruido es sólo de 0,57. La presencia de ruido cromático es aceptable hasta 6.400 ISO, a pesar de que a esta sensibilidad ya se aprecia la presencia de nubes cromáticas en las zonas de color homogéneo. A partir de 12.800 ISO, el filtrado anti ruido es extremo, lo que hace que las líneas de contraste aparezcan difuminadas. Estas sensibilidades sólo son utilizables en casos de “emergencia fotográfica”.

El rango dinámico ofrecido por la Sony NEX-6 se sitúa dentro de lo habitual en las cámaras de sistema compacto, con un máximo de 10,3 EV.

Curvas características.

Viñeteado.

Error de color.

Conclusión

La Sony NEX-6 llena el espacio vacío entre el buque insignia de la gama CSC de Sony, la NEX-7, y el modelo de aficionado NEX-5R, combinando características de ambas cámaras. De la NEX-7 toma el luminoso y nítido visor electrónico, mientras que comparte con la 5R su capacidad de conectividad Wi-Fi. Con un precio menor que el de la NEX-7 y ofreciendo un conjunto de características muy similares a ésta, la NEX-6 presenta una relación precio-calidad más que interesante. Para aquéllos que puedan prescindir de un elemento como el visor, sin embargo, la NEX-5R probablemente represente una mejor opción.

La calidad de imagen es muy buena, aunque puede presentar algunas inconsistencias en el balance de blancos, así como nitidez algo baja en las esquinas cuando se utiliza el objetivo 16-50 mm del kit. Pero, con una destacable velocidad de respuesta y un sistema AF muy efectivo, la NEX-6 es una cámara de sistema compacto muy competente.

E. T. Diorama, para Digimag. Datos de prueba: Betternet.

Características técnicas de la Sony Alpha NEX-6

Nos gusta más

• Cuerpo compacto
• Visor de alta resolución
• Vídeo Full HD con modos AVCHD 2.0
• Flash eyectable y zapata estándar
• Conectividad Wi-Fi

Nos gusta menos

• Carece de jack para micrófonos externos

Valoración