Un año después de presentar una edición especial de la DSLR K-5, Pentax ha anunciado una segunda edición plateada de este modelo, acompañada en esta ocasión por un delgado objetivo DA 40mm F2.8 XS, rediseñado por Marc Newson.

Del 23 de febrero al 13 de marzo de 2012, la Real Sociedad Fotográfica (Tres Peces, 2. Madrid) acoge la exposición colectiva “Spanish Revolution”. La muestra reúne una colección de imágenes que documentan la reacción social que comenzó en España el 15 de mayo de 2011, y está orientada en torno a cinco ejes: Acampada Sol, Asambleas, Manifestaciones, Carteles y No Violencia, con la intención de acercarnos a los distintos polos del movimiento. “Spanish Revolution” cuenta con obras de Balancín de Blancos, Pepe Frisuelos, Borja Lázaro, Ana Zaragoza, José Mª Escudero, Juan Plaza, Alvaro Minguito, Javier Luengo, Enrique Sanz, Lucía Herrero, Juan Galisteo, Raúl Montesano, Nacho Caballero, Libertad Martínez, Benjamín Larrea y Santiago García.

¿Qué nos deparará 2012…?. Tal y como están las cosas, intuimos que poco de bueno. Por de pronto, según la profecía Maya el 21 de diciembre de 2012, no es que se cabe el mundo como pudo interpretarse de la primera de las profecías del antiguo pueblo, sino que parece que concluirá un ciclo para la civilización actual, y consecuentemente el día 22 quedarán desterrados de la Tierra odio y materialismo, dando comienzo una era de paz y felicidad…, pero, ¡¡mucha atención!!, sólo para aquellos que sus propios cambios internos les permita pasar una determinada “puerta”.

¡Fuerte, ¿no?!. Quizá lo de la “puerta” pudiera ponerse en cuarentena…, pero difícil de creer, por no decir imposible, aquello de la finalización de odio y materialismo con la que está cayendo, cayó y caerá. No obstante…, lo que sea sonará y, si sucede, sea bueno o malo, esperemos que quede alguien para contarlo, porque las citadas profecías Maya recogen también el aparente contrasentido de que por esas mismas fechas pudiera producirse el impacto en la Tierra de un enorme asteroide o meteorito, suceso que podría mandar a la Humanidad al reino de los dinosauros…. ¿Paz y felicidad…?. ¡Eternas, claro, si el cascote ese nos acierta y pone el the end a la historia del “Hombre”… y, por supuesto, de la “Mujer” (desde la arribada “miembra”, hay que matizar).

Cuesta creer en determinadas cosas, pero, como se dice de las meigas: “haberlas…”. Y, para más preocuparse, se viene informando de que, más o menos por esas fechas, es cierto que pasará cerca, o impactará, un enorme planetoide o meteorito en nuestro planeta (en realidad son dos: Nibiru y Eris), en el supuesto deseable de que la tecnología disponible no los desvíe o destruya antes, que en ello parece que se está trabajando. No obstante, oremos.

Profecías y cálculos astrológicos aparte, daríamos palmas con las orejas si 2012 no fuera peor que este nefasto 2011, que ya es pedir ante los negros augurios que nos sobrevuelan. Por encima de todo pediríamos poder recobrar el sentido común y la dignidad colectiva perdida (respeto, vergüenza, coherencia, honradez…), virtudes que han brillado por su ausencia en los últimos tiempos, de manera especial en el mundo de la política, y, por capilaridad, contaminado a todo bicho viviente. A cuento me viene a la memoria los dichos del genial Mario Moreno “Cantinflas” cuando soltaba al interlocutor de turno: “¿Mi cuate, me es usted político…., o es honrado”?, “ingenuidad” poco comprendida por los jóvenes (y uno lo era por entonces)  en el régimen por el que transitábamos en España, hace ya…. Ahora, vaya si lo comprendemos.

Reinos de Taifas

Se dice que “el Hombre”, genéricamente dicho, es el único animal capaz de tropezar dos veces (y mil, añado) en la misma piedra. Tal y como están las cosas en España, puntualmente en los últimos años, no podemos sustraernos a hacer una comparación con lo acontecido allá por el siglo XI, cuando en el año 1009 se vino abajo el  “Califato de Córdoba” que mandaba en Al-Ándalus –Hispania mora toda-, dando pie al menos a 39 “desgajes”, conocidos como Reinos de Taifas: Valencia, Sevilla, Toledo, Zaragoza, Niebla, Arcos, etc…, incluido el de Silves/Lisboa (ahora Portugal). Hoy nos contemplan ¡afortunadamente sólo 17 “Reinos”!, modernizados con el nombre de Autonomías (como se sabe, algunas bastante “revoltosas” y pedigüeñas), pero gobernadas a imagen y semejanza de cómo lo hicieran los reyezuelos “taifasitas”: Aquellos haciendo gala de los fastos de la época y estos despilfarrando en “Haigas” de superlujo, epatantes sedes y embajaditas, jugosas subvenciones y otras “lindezas” a familiares y amigos -y lo que pueda deparar la presumible “autopsia” que se supone se llevará a cabo en función de los últimos acontecimientos-…, despilfarros que bien pudieran tener su origen en la aplicación de la “parida” de una de aquellas “miembras” de tan infausto recuerdo: “el dinero (Erario Público) no es de nadie”. La madre que la  ….

La Historia, empecinada ella, se repite sistemáticamente, poniendo de manifiesto, una vez más, que nos regimos más por el corazón que con la cabeza, porque hagan lo que hagan “nuestros colores” preferimos ser mejor borrego-fanáticos de corazón, que inteligentemente coherentes de cabeza.

Sí, el mundo pasa por una crisis económica de caballo, pero especialmente en España (incluyendo valores perdidos) de las de tronco de mulas tirando de diligencia hacia un destino llamado “Desastre”.

En fin, todo tiene un punto, si no final, cuando menos aparte. Puede que ingenuamente pensemos que los cambios producidos por voluntad mayoritaria el pasado 20-N pudieran llevar la “diligencia” España a mejor destino…; y, si no confiando plenamente en ello, cuando menos deseándolo. Lo irritante es que los causantes del desaguisado (económico, específicamente) se vayan de rositas y sea el pueblo quien tenga que arrimar el hombro, asumiendo (qué remedio) “fritada” de subidas y recortes para intentar salir de la cloaca en la que nos metieron. Nada nuevo bajo el sol hispano.

-Jefe, ¿no le parece que se ha desviado un poco?. ¿Qué tiene que ver esto con la Fotografía….? –suelta el omnipresente “pepitogrillo” de turno-.

Tiene razón el chaval. Este “retrato” correspondería hacerse en otro “plató”, pero…., a estas alturas de “sesión”, no me apetece tirarlo al cesto de las copias inservibles.

Realidades poco optimistas

De hecho, la verdad es que en el mundo de la imagen (telefonía incluida) no están mejor las cosas. Incremento descomunal de “captadores de imágenes”, sí, pero por diferentes “razones digitales” nada rentable económicamente…, especialmente para el gremio “puramente fotográfico”. Y…, la que se avecina, porque…

La norteamericana Xerox tiene en fase “alfa” (es decir, en sus inicios)  una tecnología capaz de distinguir entre una fotografía correcta o incorrecta, “negándose” a captarla cuando sea mala por exceso o por carencia de luz, mal escuadrada, que no tenga en cuenta la regla de los tercios…, o porque demanda hacer semana inglesa desde el jueves; ¡¡la milk de la Central Lechera Astorgana!!. ¿Qué va a ser de profesionales y creativos….?. ¡¡¡Campanas de Linares y badajos deTrujillo…, “¿quo vadis?!!!.

Y volviendo a la crisis económica…, afecta a todos por igual. La finlandesa Nokia -el mayor fabricante mundial de teléfonos móviles- despedirá a 17.000 trabajadores en todo el mundo (23% de su plantilla), con la intención de reducir un billón (con b) de euros. En tanto que tras los rumores de la posible quiebra de la norteamericana Kodak y posteriores intervenciones de la cúpula directiva desmintiéndolo, la supervivencia de la empresa viene sustentándose en la venta de muchas de sus patentes.

Negro como el betún negro, pero claro como el agua clara. Sólo nos queda abogar porque domésticamente nos surja un nuevo Don Pelayo que pueda iniciar la re-reconquista, o que a nivel global venga alguien de algún lejano planeta a solucionar el entuerto, tipo ese conocido héroe del terno azul y calzoncillos rojos. En todo caso…, el solucionador que lo solucionare, buen solucionador será. Pero…, ¿quién le pone el cascabel al gato?…. Nos eriza los pelos no tenidos pensar en que la solución pudiera pasar  porque el asteroide de la predicción Maya nos alcanzase de lleno. ¡!!Campana y se acabó!!!.

Navidad

Augurios y oscuras realidades aparte…, feliz digestión turronera, buenos Reyes y tranquilidad…, no nos  queda otra. Como sucedió con anteriores augurios catastrofistas, las profecías Maya es de suponer (¡¡y desear!!) que quedarán en simples anécdotas…, si bien no estaría mal que acertase, siquiera de refilón, en lo de la felicidad el odio y esas cosas, pero…, lamentablemente 2012 será un año bastante odioso. Ojala erremos.

José Alcocer.

Panasonic Lumix G

Panasonic fue el primer fabricante que presentó un modelo CSC iniciando el sistema Micro Cuatro Tercios, y, por lo tanto, el que dispone de un sistema más extenso de cuerpos, objetivos y accesorios. En la actualidad cuenta con 3 cámaras en el mercado: Lumix GH2, Lumix G3 y Lumix GF3.

En lo más alto de la gama, y con el “honor” de ser la más veterana del mercado, la GH2 incorpora un sensor Micro Cuatro Tercios de 16,1 MP, pantalla LCD táctil y pivotante de 3 pulgadas, visor electrónico y rápido sistema AF de contraste Light Speed. Entre sus características se incluyen un rango de sensibilidades 160-12.800 ISO, disparo continuo a 5 fps y capacidades de vídeo avanzadas.

La G3 encabeza la tercera generación del sistema Lumix G, reduciendo su tamaño respecto a sus predecesoras. Dispone de un sensor Live MOS de 16 MP, procesador Venus Engine, pantalla LCD táctil y pivotante de 3 pulgadas, visor electrónico de 1.440.000 puntos, AF de contraste Light Speed, zapata para flashes externos, disparo continuo de 4 fps, grabación de vídeo Full HD en formato AVCHD y modo de toma iA+.

En la gama más modesta, la GF3 cuenta con un tamaño muy compacto, sensor de 12,1 MP y pantalla LCD táctil de 3 pulgadas, aunque, a diferencia de sus hermanas, fija. La GF3 comparte muchas de las características de la G3, aunque con menos pretensiones. Incluye un flash eyectable, pero carece de visor y de zapata para flashes externos o visores accesorios.

Los tres modelos son compatibles con todas las ópticas del sistema Micro Cuatro Tercios, incluyendo el objetivo 12,5mm F12 3D, capaz de captar fotografías y vídeos en 3D. Panasonic cuenta en la actualidad con 14 objetivos, muchos de ellos con estabilizador de imagen óptico Mega O.I.S, cubriendo un rango focal equivalente de 16 a 600 mm. Además, dispone de diversos adaptadores que permiten utilizar ópticas de otros fabricantes, así como otros accesorios.

Olympus PEN

Junto con Panasonic, Olympus basa su oferta en el segmento CSC en el sistema Micro Cuatro Tercios. Recientemente ha remodelado completamente su gama con los modelos E-P3, E-PL3 y E-PM1, dotándolos con un sensor de 12,3 MP, incorpora una pantalla OLED táctil de 3 pulgadas y sistema AF ultra rápido y amplias opciones de filtros artísticos.

Orientada a los fotógrafos entusiastas, la E-P3 incorpora una pantalla OLED táctil de 3 pulgadas y 614.000 puntos, que permite enfocar en un punto determinado de la escena y disparar con solo tocar con el dedo; rango de velocidades de 200 a 12.800 ISO, disparo continuo de 3 fps, vídeo Full HD, estabilizador de imagen mecánico y flash eyectable. Además, incluye una amplia gama de opciones, como los modos 3D y de exposición múltiple. Aunque carece de visor, puede acoplársele uno en la zapata para accesorios.

El modelo intermedio E-PL3 es el único que incluye pantalla orientable, una LCD de 3 pulgadas y 460.000 puntos. Comparte muchas características con la E-P3, incluyendo el procesador TruePic VI. La E-PL3 ofrece un disparo continuo de 4,1 fps, vídeo Full HD. Carece de visor y flash, pero cuenta con una zapata para accesorios.

La E-PM1 ofrece muchas de las características de sus hermanas, pero en un cuerpo más compacto y ligero. Cuenta con una pantalla LCD similar a la de la E-PL3, pero fija, y las mismas opciones de vídeo y disparo continuo. Sin visor ni flash, acepta accesorios mediante una zapata.

Olympus dispone actualmente de 11 ópticas para sus cámaras PEN, que cubren un rango focal equivalente de 18 a 600 mm. Además, pueden utilizarse todos los objetivos Micro Cuatro Tercios de otros fabricantes.

Sony Alpha NEX

Sony ha definido recientemente su línea CSC en tres segmentos: aficionado avanzado, aficionado e iniciación; representados respectivamente por las NEX-7, NEX-5N y NEX-C3.

La NEX-7 incorpora un sensor Sony CMOS Exmor APS HD de 24,3 MP, procesador Advanced Bionz, rango de sensibilidades de 100 a 16.000 ISO, disparo continuo a 10 fps, pantalla LCD pivotante de 3 pulgadas y 921.000 puntos, y visor electrónico OLED de 2.359.000 puntos. Además, es el único modelo NEX que incluye flash eyectable y zapata para unidades externas. La NEX-7 ofrece las más avanzadas tecnologías, adaptadas a los fotógrafos más exigentes, incluyendo filtros artísticos, modos panorámico y panorámico 3D.

Un peldaño por debajo se sitúa la NEX-5N, una cámara que conserva muchas de las características de su antecesora, la NEX-5, incluido su tamaño y diseño, pero ampliando su resolución hasta 16,1 MP. La NEX-5N ofrece una pantalla LCD pivotante y táctil de 3 pulgadas y 921.600 puntos, puerto para accesorios, rango de velocidades hasta 25.600 ISO, disparo continuo a 10 fps y numerosas opciones de vídeo Full HD.

Orientada al usuario habitual de compactas, la NEX-C3 dispone de un sensor de 16,2 MP, pantalla LCD balanceable de 3 pulgadas, rango de sensibilidad 200-12.800 ISO, puerto para accesorios, disparo continuo de 5,5 fps, vídeo Full HD

El sistema NEX dispone actualmente de 7 objetivos, cubriendo un rango focal equivalente de 24 a 300 mm. Además, dispone de adaptadores para utilizar otras monturas, incluyendo el nuevo LA-EA2, un adaptador que incorpora un espejo translúcido y permite la utilización de un sistema AF de fase, como el de las cámaras Sony SLT.

Samsung NX

Aunque continúan comercializándose algunos modelos anteriores, la línea CSC de Samsung ha iniciado un nuevo rumbo con la NX200, la primera compatible con las nuevas ópticas i-Function, que permite controlar directamente un número de funciones, como velocidad, abertura, balance de blancos, exposición, sensibilidad, etcetera.

La nueva Samsung NX200 incorpora un sensor CMOS APS-C de 20,3 megapíxeles, una pantalla VGA AMOLED de 3 pulgadas, video Full HD y capacidad de disparo continuo a 7 fps. Su rango de sensibilidades se extiende de 100 a 12.800 ISO, y cuenta con un sistema de medición de 21 zonas, un rápido AF de contraste de 100 ms y capacidades de vídeo Full HD. Al igual que otros modelos, la Samsung NX200 ofrece una amplia colección de efectos, denominados Smart Filters, así como acabados especiales mediante su Magic Frames.

La NX200 utiliza ópticas de montura Samsung NX, ofreciendo actualmente 9 modelos: 16mm F2.4 pancake, 18-55mm F3.5-5.6 OIS, 18-200mm F3.5-6.3 ED OIS, 20-50mm F3.5-5.6 ED, 20mm F2.8 pancake, 30mm F2 pancake, 50-200mm F4-5.6 OIS, 60mm F2.8 Macro ED OIS SSA y 85mm F1.4 ED SSA. El sistema también ofrece 4 unidades de flash externas y un módulo GPS.

Pentax Q

Mientras que otros fabricantes han optado por utilizar un sensor de cámara DSLR en un cuerpo compacto, Pentax ha diseñado su nuevo sistema Q en torno a un sensor de cámara compacta, lo que permite reducir aún más el tamaño del cuerpo.

Con unas dimensiones de 98 x 57 x 31 mm y un peso de 180 gramos, la Pentax Q es mucho más pequeña que cualquier otra CSC. A pesar de ello, la cámara está equipada con una pantalla LCD de 3 pulgadas y 460.000 puntos, flash eyectable y una completa gama de características. Y todo ello con un cuerpo de aleación de magnesio muy resistente a golpes y arañazos. El sensor de la Q es un CMOS retroiluminado de 1/2,3 pulgadas y 12,4 megapíxeles, capaz de captar imágenes JPEG y RAW de 12 bit, en formato DNG, así como de grabar vídeo Full HD 1080/30p. La cámara incluye estabilizador de imagen mecánico, sistema de limpieza del sensor DRII y ofrece un modo de disparo continuo de 5,5 fps. La Pentax Q incluye filtros artísticos, control de bokeh y modo HDR a partir de 3 imágenes.

Una cámara pequeña tiene que utilizar ópticas hecha a su medida, como lo son las 4 primeras del sistema Q, que abarcan un rango focal equivalente de 17,5 a 100 mm. Cada objetivo incluye un obturador con velocidades de 1/2000 a 30 segundos, y sicronización de flash a todas las velocidades, además del obturador electrónico que alcanza 1/8000 segundos. Pentax también ofrece un visor electrónico como accesorio.

Nikon 1

Nikon ha sido el último fabricante, hasta la fecha, en adentrarse en el segmento CSC; y lo ha hecho con los modelos Nikon 1 V1 y J1. Ambas cámaras están construidas alrededor del mismo sensor CMOS de 10 megapíxeles de un nuevo formato, denominado CX. Las dimensiones del sensor son 13,2 x 8,8 mm, por lo que ofrece un factor multiplicador focal 2,7x. Estas cámaras son también las primeras que están equipadas con el nuevo procesador EXPEED.

Las primeras cámaras del sistema Nikon 1 incorporan un nuevo sistema AF híbrido, que combina tecnologías de detección de fase y de contraste, y se muestra muy rápido. Además, ambos modelos son capaces de realizar ráfagas de imágenes a 10 fps con enfoque automático, y de 60 fps con el enfoque bloqueado previamente. El nuevo modo Motion Snapshot genera una imagen fija con secuencia de cámara superlenta, mientras que el modo Smart Photo Selector selecciona 5 fotografías entre una serie de imágenes, para que el usuario elija la que prefiera.

Ambas cámaras son capaces de grabar vídeo Full HD 1920×1080 a 60i y 30p, y vídeo HD 1280×720 a 60p, con sonido estéreo. La V1 incluye, además, conexión para un micrófono externo. Ambas cámaras ofrecen 2 modos de grabación superlenta: 640×240 a 400 fps y 320×120 a 1200 fps.

La Nikon 1 V1 dispone de un visor electrónico de 1.440.000 puntos de resolución y de una pantalla LCD de 3 pulgadas, con 921.000 puntos. Por su parte, la más modesta J1 cuenta con una mantalla de menor resolución, 460.000 puntos, y sustituye el visor electrónico por una unidad de flash. Los dos modelos incorporan obturadores electrónicos con una velocidad máxima de 1/16.000 segundos; la V1 también dispone de obturador mecánico.

Junto con las cámaras, Nikon ofrece los 4 primeros objetivos del sistema, los 1 Nikkor 10-30mm ƒ/3.5-5.6 VR (kit), 1 Nikkor 10-100mm ƒ/4.5-5.6 VR, 1 Nikkor 30-110mm ƒ/3.8-5.6 y 1 Nikkor 10mm ƒ/2.8 pancake. Considerando el factor multiplicador del sensor, 2,7x, estas ópticas cubren un rango focal equivalente a 27-297mm. Además, Nikon ha desarrollado el adaptador FT-1, que permite utilizar todos los objetivos de montura F AF-S y AF-I con enfoque automático.

En el siguiente enlace ofrecemos una tabla comparativa de todas las cámaras citadas, para ayudaros a elegir la que más se adapta a vuestras preferencias.

Tabla comparativa de los modelos CSC actuales

José Ramón Alcocer.

Durante muchos años, los dos tipos de cámaras más populares han venido siendo las compactas y las réflex. Cada uno de estos tipos presentan ventajas sobre el otro. Así, las compactas son pequeñas y sencillas de utilizar, mientras que las DSLR ofrecen generalmente una mejor calidad de imagen, son más rápidas, aceptan una amplia gama de ópticas y todas disponen de visor óptico.

En los últimos tiempos, sin embargo, ha aparecido un tercer tipo de cámaras que ha revolucionado por completo el mercado fotográfico: las Cámaras de Sistema Compacto (CSC). De hecho, durante este 2011 se han presentado más modelos CSC que DSLR. El gran éxito de estos modelos se debe principalmente a que las cámaras CSC combinan un tamaño muy compacto con la calidad de imagen de los modelos réflex, gracias, en muchos casos, a que utilizan el mismo sensor de imagen que las DSLR.

Algo de historia

Aunque muchos opinan que es parte de su atractivo, uno de los principales inconvenientes de las cámaras DSLR es que son demasiado grandes y pesadas. A principios de los años 70, sin embargo, Olympus sorprendió a la industria fotográfica al presentar la OM-1, una cámara réflex de 35 mm que era considerablemente más pequeña que cualquier otro modelo aparecido hasta entonces. El mismo fabricante, junto con otras compañías asociadas en consorcio, repitió la jugada presentando el primer modelo del Sistema Cuatro Tercios: la DSLR profesional Olympus E-1.

Olympus OM-1.

Mientras que la mayoría de las DSLR de la época, e incluso las actuales, estaban construidas en torno a un sensor APS-C, aproximadamente de 23,6 x 15,8 mm), los creadores del Sistema Cuatro Tercios desarrollaron un sensor más pequeño, de 17,3 x 13,0 mm, lo que permitía fabricar cámaras de dimensiones menores y objetivos más pequeños y ligeros, optimizados para dicho sensor. Aún así, el tamaño de las cámaras Cuatro Tercios no era notablemente más pequeño que el del resto de DSLR, dado que continuaban utilizando un voluminoso visor de pentaprisma.

l diseño de la cámaras réflex requiere espacio para el movimiento del espejo y para el pentaprisma. Al eliminar estos elementos, la cámaras CSC pueden reducir mucho su tamaño. Foto: © Sony.

En 2007, Sigma presentó su modelo DP1, una cámara compacta equipada con el mismo sensor Foveon X3 que utilizaban los modelos DSLR de esta compañía japonesa. La DP1 fue la primera cámara compacta que ofrecía la misma calidad de imagen que las cámaras DSLR. Sin embargo, el modelo contaba con una óptica de focal fija, equivalente a 28 mm, lo que limitaba sus prestaciones a la fotografía angular. Posteriormente, Sigma lanzó la DP2, que ofrecía una focal “normal”, equivalente a 41 mm. Aunque con características actualizadas, ambos modelos siguen fabricándose bajo las denominaciones DP1x y DP2x, respectivamente.

Pero 2007 trajo una sorpresa aún mayor que la Sigma DP1: la aparición del nuevo sistema Micro Cuatro Tercios. Basado en el mismo sensor de imagen de 17,3 x 13,0 mm, el sistema Micro Cuatro Tercios eliminaba el pentaprisma y el espejo, característicos de las cámaras DSLR, utilizando en su lugar un simple visor electrónico. Esta modificación, ahora sí, permitía reducir considerablemente el tamaño del cuerpo, aproximándolo a las dimensiones de una cámara compacta. La primera cámara del sistema Micro Cuatro Tercios fue la Panasonic Lumix G1, un modelo de líneas semejantes a las de una DSLR pero con un tamaño mucho más reducido.

Panasonic Lumix DMC-G1.

Olympus pronto se unió a Panasonic presentando la PEN E-P1, un modelo Micro Cuatro Tercios de diseño más “plano”, semejante al de las compactas. A partir de ahí, Panasonic ha puesto en el mercado las GH1, G2, GH2, G10 y G3, todas con diseño “DSLR”, y las GF1, GF2 y GF3, de línea más compacta; mientras que a la Olympus PEN E-P1 han seguido las E-P2, E-P3, E-PL1, E-PL2, E-PL3 y E-PM1, todas ellas con un diseño compacto similar y 12,3 megapíxeles.

En 2010, Samsung se unió a la tendencia CSC con la NX10, un modelo “mini DSLR” con sensor APS-C de 14,6 MP, seguida de la “compacta” NX100, y la nueva “compacta” NX200, de 20,3 MP.

Sony entró en “batalla” ese mismo año, con las NEX-3 y NEX-5, en aquél momento los modelos con sensor APS-C más compactos del mercado.Ambas cámaras han sido sustituidas en la actualidad por las NEX-C3, NEX-5N, y NEX-7, con sensores APS-C de 16,1 MP, las dos primeras, y 24 MP, la última.

A mediados de 2011, Pentax presentó la nueva “Q”, la cámara CSC más pequeña del mercado, gracias a que incorpora un sensor de 1/2,3 pulgadas y 12,4 MP, similar al de muchas cámaras compactas.

El último fabricante en unirse al mundo CSC ha sido Nikon, con las Nikon 1 V1 y J1, dos modelos que incorporan un nuevo sensor de formato CX (13,2 x 8,8 mm) de 10,1 MP.

Para los próximos meses se esperan más novedades en el mercado CSC. Panasonic ya ha anunciado el lanzamiento para inicios de 2012 de su nueva Lumix GX1, un modelo Micro Cuatro Tercios de 16 MP, orientado al fotógrafo entusiasta. Para esas mismas fechas se espera la presentación del nuevo sistema CSC de Fujifilm. Leica también ha confirmado que presentará su sistema CSC en la próxima Photokina, más que probablemente construido en torno a un sensor de fotograma completo. Por su parte Canon ya ha admitido que está trabajando en un sistema compacto de objetivos intercabiables, pero no ha desvelado aún cuándo verá la luz.

Tamaño comparativo de los sensores de las distintas cámaras de sistema compacto y el de fotograma completo.

Velocidad

Aunque inicialmente las cámaras CSC ofrecían una respuesta sensiblemente inferior a la de las DSLR, en la actualidad, la velocidad de operación de ambos tipos de cámaras es muy parecida. El tiempo de encendido de las CSC y el retraso en la toma se sitúan casi al nivel que los de las réflex, mientras que los avances en tecnología AF ha permitido desarrollar sistemas de contraste -el autofoco utilizado por las cámaras compactas, CSC y DSLR en modo de visualización directa- cuya velocidad es comparable a la de los sistemas de detección de fase -característico de las cámaras réflex-. Con estas características, los modelos CSC actuales ofrecen una respuesta similar a la de las DSLR, al menos cuando la iluminación de la escena es adecuada.

Objetivos

Dado que los sistemas CSC son de reciente aparición, la oferta de objetivos, en general, no es tan extensa como la de ópticas para los sistemas DSLR. Aún así, todos los fabricantes ofrecen una gama que cubre las necesidades más básicas. Además, muchos de ellos han desarrollado adaptadores que permiten utilizar objetivos DSLR en sus modelos CSC, si bien, en muchos casos, perdiendo la capacidad AF.

Sony dispone del adaptador LA-EA2 para sus cámaras NEX, un accesorio que incorpora un sistema AF de detección de fase similar al de sus cámaras SLT. Esta característica posibilita, además de montar las ópticas Sony Alpha (y Minolta) en los cuerpos NEX, aprovechar todas sus características AF.

Un aspecto que no debe olvidarse es que la calidad de imagen depende directamente del tamaño del sensor de la cámara y de la óptica utilizada; teniendo en cuenta que el diámetro del objetivo debe ser lo suficientemente grande para cubrir toda la superficie del propio sensor. Esto se traduce en que el tamaño de los objetivos ha de ser necesariamente mayor en los sistemas CSC basados en sensores de gran tamaño, por ejemplo APS-C y Micro Cuatro Tercios, que en aquéllos que utilizan un sensor más pequeño, como las gamas Nikon 1 y Pentax Q. Así, se puede afirmar que la calidad de imagen está ligada en cierta medida al tamaño del conjunto óptica-cuerpo.

Vídeo

Mientras que las cámaras compactas permiten grabar vídeos casi desde su aparición, esta capacidad ha sido implementada en el segmento DSLR hace no mucho tiempo. Desde su aparición, todas las cámaras CSC pueden grabar vídeos HD (720) o Full HD (1080). Los más recientes modelos de Nikon, Olympus, Panasonic y Sony ofrecen las capacidades de vídeo más avanzadas, incluyendo autofoco continuo, una característica de la que carece la gran mayoría de DSLR, excepto los modelos SLT de Sony. Además, las cámaras CSC incorporan micrófonos para la grabación de sonido, ya sea estéreo o mono. Pero, ha de tenerse en cuenta que en muchas ocasiones el micrófono registra el ruido del motor AF durante la grabación.

Sin embargo, hay que tener presente que, al igual que las compactas y las DSLR, las cámaras CSC han sido diseñadas principalmente para la toma de fotografías, por lo que no han de considerarse como sustitutas de las videocámaras avanzadas. Aún así, ofrecen la posibilidad de añadir imágenes en movimiento a la colección de fotografías, con un gran control de aspectos creativos, como la profundidad de campo, por ejemplo.

Las cámaras CSC han cambiado mucho de los usos habituales en la fotografía tradicional. Uno de los más significativos es el de encuadrar las escenas a través de la pantalla, en lugar del visor. Foto: © Olympus.

¿DSLR o CSC?

Son muchos los aficionados que, queriendo dar el paso a la fotografía más “seria”, se encuentran ante el dilema de adquirir una DSLR o una CSC. En cuanto a calidad de imagen, las cámaras CSC de gama alta son comparables a las réflex de sensor APS-C más avanzadas. Las CSC son más pequeñas y ligeras, más fáciles de usar y más cómodas de transportar.

Por su parte, las DSLR ofrecen un mayor equilibrio entre peso y tamaño del objetivo, y se ajustan perfectamente a la fotografía de acción. Todas las réflex digitales incorporan un visor óptico, mientras que los modelos CSC carecen de este elemento. Algunos de ellos cuentan con un visor electrónico incorporado, pero muchos otros sólo lo ofrecen como opción. Aunque muchos usuarios ven el visor como un elemento totalmente prescindible, lo cierto es que resulta de gran ayuda para encuadrar escenas en las que la luz de ambiente dificulta la visión de la pantalla LCD, además de proporcionar una sujección más firme y reducir las vibraciones de la cámara.

Por último, a nadie escapa que los sistemas CSC están ganando cuotas de mercado a gran velocidad, y no sólo entre los fotógrafos circustanciales. Muchos expertos las ven ya como el futuro de la fotografía. De hecho, podría decirse que encarnan los deseos de una gran cantidad de fotógrafos: una cámara pequeña que permite obtener imágenes de gran calidad.

José R. Alcocer.

Hace algún tiempo dimos la noticia de que la compañía norteamericana Lytro estaba trabajando en el desarrollo de una cámara plenóptica, o lo que es lo mismo, una cámara que permite ajustar el enfoque de las imágenes tras la toma. Pues hoy mismo, Lytro ha anunciado el próximo lanzamiento de los primeros modelos comerciales para inicios de 2012. En versiones de 8 Gb y 16 Gb, las primeras cámaras plenópticas incorporarán un objetivo zoom 8x, equivalente a 35-280 mm, con una luminosidad F2 constante en todo el rango focal, y un sensor capaz de captar, lo que la compañía denomina, 11 “mega rayos”.

La tecnología utilizada por las cámaras litro está orientada a captar el campo de luz, en lugar de la intensidad luminosa que detectan los sensores de las cámaras comunes. De este modo, las propias imágenes incorporan información sobre la luminosidad y la dirección de la luz, lo que posibilita que el foco de cada fotografía pueda ser modificado incluso tras la toma. El resultado puede comprobarse en los ejemplos publicados en la página de Lytro.

Lo que resulta evidente es que la compañía ha agotado todos sus esfuerzos en la propia tecnología, ya que el diseño de las cámaras no es para ganar ningún concurso. Las primeras Lytro tendrán un precio de salida en Estados Unidos de 399 y 499 dólares, en sus versiones de 8 Gb y 16 Gb, respectivamente.

Marcado con un círculo el lugar de la “aparición” de los dos buitres. Foto tomada en el pasado invierno por José Alcocer.

No es de ahora, lo venimos exponiendo desde la aparición de los primeros modelos de cámaras sin visor…, pero el rebote que cogimos hace días es de los de no quieras ver. Andaba por esas montañas “guadarrameñas” –que no son Los Alpes, es cierto, pero, entre otras cosas, aportan una importante ración de oxigeno a Madrid, que no es baladí-, utilizando un destacable modelo de cámara fotográfica compacta, con una excelente pantalla LCD de un montón de resolución y gran tamaño. Once de la mañana, agosto, sol de justicia y cielo más azul que el Danubio de Strauss. Coronado un pequeño picacho…, a no más de 3 o 4 metros sobre mi cabeza se presentan de repente un par de enormes buitres leonados, que aprovechando una térmica volaban en circulo sin mover un ápice las alas. Como digo, giraban por encima de mí, ¿esperando que “palmara”?, pienso ahora, como quizá lo haga alguno/a que esté leyendo esto. Como fuere, ingenuo de mí, cogí la cámara…, y que si quieres arroz Catalina. Dependiendo de la posición de la cámara respecto al sol…, ¡¡¡de todo punto imposible tomar una foto viendo el motivo!!!. En este mi caso concreto, pantalla oscura como boca de lobo y resistencia del disparador al no encontrar punto de enfoque…. Un sencillo visor –un simple “agujerito” si se quiere, sin lentes, electrónica, ni “milks”…- me hubiera servido para encarar la cámara hacía los buitres, y no…, ¡imposible!. No obstante y disparando a lo Jesse James, es decir, “rápida e intuitivamente”, tuve la ¿fortuna? de captar lo que se muestra, que evidentemente no vale para nada, y que pude ver luego de meterme en un lugar oscuro al efecto.

Secuencia tomada intuitivamente, sin reflejarse nada en la LCD. Las tres tomas a la basura.

En momentos como éstos le entran a uno ganas de acordarse -y de hecho lo hace- de los castos progenitores de los doctos ingenieros diseñadores del producto, por mucho que pudiera imperar en su ahorro tecnológico la justificación económica –precio de venta del modelo, para entendernos-.

Con el mayor de los respetos, tal parece que estos señores o señoras no hubieran tomado una fotografía en su vida…, haciéndose acreedores por ello al suplicio de tener que intentar tomar fotos con “sus frutos” –por no decir “paridas”, que queda más feo- y en similares condiciones de luz –nada del otro jueves, por otra parte- ya fuera en montaña, playa, o en la China, por un decir, siendo condenados al recibimiento de un fuerte capón en la “chola” (interprétese, cabeza) a cada fallo o imposibilidad.

¿Que un visor encarecería el producto?, con toda seguridad, pero ¿tanto como para que el usuario no pudiera asumirlo una vez informado de los efectos negativos de la carencia…?. Nuestro grano de arena informativo aquí queda.

Para más abundar, las LCD como único “ojo” para encuadrar, han cambiado el tradicional gesto fotográfico de acercar el dedo índice al ojo -al más puro estilo “Clan de la Ceja” en el lanzamiento de la marca ZP- por el de una especie de “manos arriba”, muy extendido en tiempos coloniales no sólo en el Oeste americano, sino en las selvas africanas cuando al cazador blanco le daba por capturar “bwanaminos”.

Paraje de “La Pedriza”, habitat de buitres, aguilas y otras rapaces. Foto tomada en el pasado invierno por Luis Abad, hijo, aprovechada para felicitar la Navidad a un entrañable amigo montañero, Fernando Domingo, integrante en su día de la Expedición Española al Caucaso. De izda. a dcha.: José Alcocer, Luis Abad y Enrique Ros.

Cero patatero para las cámaras fotográficas sin visor -óptico o electrónico, es igual-, y estirón de patillas al más puro estilo señor cura de la postguerra (aquella contienda acaecida hace ya tres cuartos de siglo…, todavía inconclusa por mor de la impresentable casta política, avivadora de odios y demás inconfesables pecados y laicismos –al gusto-) a sus “ahorrativos” diseñadores.

Señor, Señor…, si no “rindo lanzas antes”, seguro que se me volverá a presentar otra oportunidad, pero…, nadie me quitará el berrinche del otro día.

-Oiga, amigo, ¿y por qué no lleva usted encima una cámara fotográfica como Dios manda…?, me llega al oído de por algún lado….

“Touché”.

José Alcocer.

El fotógrafo español Alvaro Ybarra ha sido seleccionado para los premios Visa d’Or, que se conceden en el festival internacional de fotoperiodismo Visa pour l’Image.

En fotografía -que es donde nos movemos-, la electrónica, en intima relación con el universo digital, revoluciona día a día cuanto toca, cuasi cuasi se diría que en un “exterminio étnico” a semejanza y modo del empleado por el “zumbao” del Custer al frente de su Séptimo de Caballería… -si bien Toro Sentado le dio a éste “pal’pelo” en Little Big Horn, según nos cuentan (hasta el hartazgo) los “peliculeros” americanos-…; pero, esa es otra historia.

En ese “exterminio étnico”, los soportes digitales dieron al traste con sus homónimos químicos, gestionando en consecuencia unas largas vacaciones al tradicional rollo de película, que, para más inri, a no tardar pudieran ser definitivamente eternas, y, por añadidura, a sus fabricantes.

Por ende, no es menos cierto que la situación ha originado que los costosos equipos tradicionales de película –analógicos, gusta decirse- quedasen obsoletos y devaluados hasta límites sonrojantes.

Y los avances tecnológicos no cesan. Desde hace tiempo se viene atisbando un nuevo cisma en torno a las cámaras fotográficas “avanzadas”. Es más…, ya cabalga a pezuña galopante un nuevo “Atila” tecnológico, bajo la forma de las cámaras de sistema compacto (CSC). Y todos los expertos coinciden en este sentido, que el fin de la era réflex llegará el mismo día que aparezca la primera CSC profesional.

Mon Dieu!,?, que diría un gabacho, “a’nde” vamos a llegar.

Pero esta visión no es compartida, al menos en apariencia, por todos los fabricantes de cámaras. Así, los principales protagonistas del mundo DSLR -Canon y Nikon-, parecen no querer ver al lobo -al menos de puertas hacia afuera-, quizá por miedo a matar la gallina de los huevos de oro antes que éste -el lobo- se la coma.

Caso distinto, aunque no menos sorprendente, es el de Sony, que, además de subirse al carro CSC con su gama NEX, ha desarrollado una novedosa tecnología de espejo fijo traslúcido, que podría ser el “clavo ardiendo” de los sistemas DSLR.

Bien es cierto que, como somos así…, técnicamente y a bote pronto se le podría poner alguna que otra pega al rompedor concepto de espejo fijo traslúcido, como, por ejemplo, que de tal guisa la luz llegará al sensor inevitablemente en menor cantidad tras su paso por un elemento físico como es el espejo, por muy traslúcido que sea. Al respecto, los técnicos aseguran que, siendo verdad -puesto que de hecho al sensor llega sólo un 70% de luz, desviándose el otro 30% hacía el visor-, la novedosa tecnología amplía los niveles de sensibilidad pertinentes, compensando y adecuando la recepción correcta de luz tanto en el visor como en el sensor de la cámara…. Y así será, si así lo aseguran. Cierto es que no pudimos poner la menor pega a los resultados observados durante la presentación del producto.

Mas, y en todo caso, esta revolucionaria tecnología apenas acaba de nacer y es lógico pensar que estará sujeta a un buen número de futuras modificaciones y mejoras –como así lo corrobora el modelo recientemente presentado, Alpha SLT A35, tercero de la gama “traslúcida”, tenido en la mano por Digimag- pero que, y es lo que nos ocupa, más pronto que tarde pudiera mandar a las DSLR “tradicionales” -¡qué cosas!- al paro… -por si hay poca gente inane-, o directamente a la jubilación, sin escalas.

Conclusión. Ante la “lógica pujanza” y ventajas de las primeras cámaras con espejo fijo traslúcido –en las que no vamos a entrar ahora por extensas y fáciles de suponer-, unido a la ductilidad de otros sistemas, como el Micro Cuatro Tercios, póngase por caso, no resulta descabellado vaticinar un negro futuro a las cámaras actuales –compactas y no- y muy especialmente a las DSLR “tradicionales” -¡qué cosas II!-, por aquello del temor a quedarse más obsoletas y devaluados que los ZR -zapateros remendones- en tiempos de bonanza, época -¿recuerdan?- en la que en lugar de arreglar los zapatos, se tiraban directamente a la basura.

Bien es cierto que por estos días de crisis los remendones vuelven a estar en el candelero. ¡Qué remedio, si no hay un duro!, dirá más de uno… ¡¡¡Para algunos!!!…, oímos por lontananza.

J. Alcocer.

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Emergent-Lleida y la Fundació Sorigué anuncian la convocatoria del premio/visionado de fotografía Emergent Fundació Sorigué 2011. Como en años anteriores, el certamen pretende fomentar la creación fotográfica entre los artistas menores de 30 años.

Los participantes podrán presentar un número ilimitado de colecciones de 10 fotografías de tema y técnica libres, pero con coherencia temática. El plazo de envío de obras finaliza el 10 de julio de 2011.

La selección de los trabajos finalistas se mostrarán en un visionado público. El jurado elegira al ganador del concurso, que recibirá un premio en metálico de 2.000 euros.

Más información y bases completas en la página de Emergent-Lleida.

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